斗彩瓷：釉上與釉下相形見絀圓滿聯(lián)合

時(shí)間：2012-05-14 10:52 來源：未知 作者：admin

瓷器作為僅次于書畫的珍藏門類，其藏家人馬和市面份額沒有斷出現(xiàn)下降趨向。日前，一件周朝汝窯玄青釉向日葵洗拍出了2.786億港元的天價(jià)，豈但刷新了宋代瓷器的社會(huì)處理新績(jī)，更是引發(fā)了景泰藍(lán)瓷器珍藏畛域的諸多搶手議題……

釉下青花“青年常駐”

中國是青花瓷器的故土，正在整個(gè)瓷器的停滯進(jìn)程中，釉彩的變遷也閱歷了冗長(zhǎng)的變質(zhì)進(jìn)程：從最后的無釉到有釉，從單色到多色，從釉下到釉上，再到釉下與釉上的圓滿聯(lián)合，無沒有表現(xiàn)著制造者的聰慧。

關(guān)于近兩年常有傳媒簡(jiǎn)報(bào)生活費(fèi)瓷器掉色，并質(zhì)疑生活費(fèi)瓷保險(xiǎn)成績(jī)。陶瓷工藝美術(shù)巨匠方國興以為，這實(shí)在是對(duì)于瓷器認(rèn)知的誤區(qū)。

“釉下彩，書畫入瓷，是畫師正在素胚上或者書或者畫，書畫繪成后上釉再低溫?zé)瞥尚停圆屎筒世L為一次性燒成。一件上乘的青花瓷，畫師除非雕刻程度要高之外，還要考究工藝美術(shù)造型的藝術(shù)水平面。而釉上彩則是正在曾經(jīng)燒制成白瓷胎的瓷器上，用色料停止雕刻，實(shí)現(xiàn)后再二次燒制。彩繪的紋樣與釉彩是離開燒制的。”方國興通知作者，正是由于釉上彩與釉下彩這最性質(zhì)的差別，才招致了它們正在外觀及保險(xiǎn)性范圍有所沒有同。

釉上釉下除非燒制次第沒有同之外，正在燒制的量度上也有較大差別。“以釉下青花為例，青花瓷固然濃艷古雅，但經(jīng)久耐磨，能夠稱得上是‘青年常駐’。由于釉下彩閱歷了1300度低溫的窯火，釉彩和彩繪以及色料充足浸透正在了泥胚里，除了遭逢外力撞擊而損毀，要不青花瓷千年萬年都沒有會(huì)變臉；而釉上彩外觀固然明麗，但二次入窯燒制的量度沒有到800度，比擬簡(jiǎn)單磨損落色，常常只要一二世紀(jì)的‘青年年華’。”

那些歷代釉下彩名物，雖時(shí)代長(zhǎng)遠(yuǎn)但照舊銷毀完整的緣由是什么？方國興通知作者：“這就是釉的作用。釉下彩是先用色料雕刻再施釉，釉正在最表層。因?yàn)榇善鞒３９鉂?rùn)平滑沒有易落色，只需釉面完整，器具的嬌艷度就分毫沒有會(huì)遭到反應(yīng)，也禁得起侵蝕磨損以及工夫的考驗(yàn)，因?yàn)樽鳛樯钯M(fèi)瓷器該當(dāng)是最為保險(xiǎn)的。釉上彩是正在釉面上停止雕刻，利潤(rùn)低、體現(xiàn)力又比擬強(qiáng)，并且燒制的順利率較高，因?yàn)樯钯M(fèi)瓷常常采納釉上彩。相比釉下彩潤(rùn)滑平坦的名義，釉上彩的色料與釉面聯(lián)合度沒有高，簡(jiǎn)單零落變臉。因?yàn)楫?dāng)天用瓷涌現(xiàn)零落變臉當(dāng)前，就沒有該當(dāng)再接續(xù)運(yùn)用了。”

沒有管是從市面立場(chǎng)，還是從受藏家歡送的水平來看，釉下彩都更勝一籌。“青花瓷的價(jià)錢堪稱獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。即使是同一度畫師，他作品的釉下彩文章的價(jià)錢也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于釉上彩。釉下彩除非燒制難度大、燒制順利率低之外，其正在作品地方上也有一番考究，畫師必需到景德鎮(zhèn)的窯上雕刻燒制，而釉上彩以至正在家里也能夠雕刻燒制。釉下彩最早始于宋代，沒有斷持續(xù)迄今，而釉上彩繪是正在釉下彩的根底上發(fā)生的。因?yàn)榭梢詫Ｈ司暗骆?zhèn)陶瓷藝術(shù)、專人中國陶瓷藝術(shù)的還是青花瓷莫屬。”方國興說。

斗彩，釉下釉上圓滿聯(lián)合

提及中國陶瓷藝術(shù)的巔峰就沒有得沒有提到

斗彩。方國興以為，斗彩是淡描青花與釉上彩的圓滿聯(lián)合，可謂瓷器中的精品，是青花加彩工藝的升華。“斗彩的燒制、彩繪形式比擬簡(jiǎn)單，歷盡滄桑兩次彩畫進(jìn)程。畫師先正在泥胚上雕刻，用青花正在素胚上勾出紋飾的輪廓，接著上通明釉，通過低溫?zé)飘?dāng)前再停止二次雕刻，正在釉面上青花勾線內(nèi)填上多種顏色，再入爐高溫?zé)啤６凡适怯韵虏逝c釉上彩相形見絀、爭(zhēng)艷成趣。內(nèi)中釉下彩溫潤(rùn)內(nèi)斂，而釉上彩又存正在豐盛的體現(xiàn)力，這正好與墨家美學(xué)強(qiáng)調(diào)的溫潤(rùn)細(xì)致外露，而魄力、沖鋒陷陣力內(nèi)藏相符合。”

由于斗彩與青花五彩都聯(lián)合了釉下青花和釉上多彩的工藝特性，因?yàn)槭忻嬗腥藢⒍咭桓哦摗?ldquo;青花五彩先以釉下青花描畫，上釉燒成后再用釉上彩制圖，最初入爐烘燒，與斗彩的確有殊途同歸之處，但二者卻具有格調(diào)范圍的差別。青花五彩正常是釉下青花和紅、黃、綠、紫等釉上彩相聯(lián)合，并沒有以青花為主色，沒有斗彩的青花輪廓線，只依據(jù)紋飾需求將青花體現(xiàn)進(jìn)去，青花與紅、黃、綠等其余顏色沒有分伯仲?？傊嗷ㄎ宀视拥艍邀?，而斗彩則愈加濃艷溫和。”方國興通知作者，正在斗彩珍藏畛域，固然藏家的需要比擬大，但珍藏斗彩并沒有是一件簡(jiǎn)單的事，“成化斗彩正在后來是作為宮廷御用的瓷器特地?zé)频?，過來產(chǎn)量就很少，因而傳播迄今的更是少之又少，大全體被博物館所珍藏。而眼前國際可以燒制斗彩的巨匠也無比少，并且燒制斗彩的順利率很低，因?yàn)橹萍s了其珍藏集體的擴(kuò)展。”

珍藏從名家名作動(dòng)手

正在現(xiàn)在的瓷器珍藏市面，現(xiàn)代名流瓷深受珍藏家追捧。尤其是中國陶瓷藝術(shù)巨匠的精品更是熱門。“隨著近年來瓷器珍藏市面的一直升壓，現(xiàn)代陶瓷也越來越受青眼。現(xiàn)現(xiàn)代名家藝術(shù)陶瓷已進(jìn)入‘當(dāng)然元時(shí)期’?，F(xiàn)代巨匠文章受歡送的緣由是：率先，高古瓷贗鼎多價(jià)位高，注資危險(xiǎn)很大。其次，現(xiàn)代陶瓷巨匠文章的單位、價(jià)錢、呆滯量比擬穩(wěn)固，貶值時(shí)間較大。但要警覺那些適度炒作，其價(jià)錢曾經(jīng)被透支了的巨匠文章。”方國興說，“保守的中國陶瓷合作很細(xì)，一位陶瓷演員常常只會(huì)一種歲序，陶瓷的造型、燒制、制圖各有代表。而古代陶瓷藝術(shù)的每一道歲序都由藝術(shù)家本人設(shè)想實(shí)現(xiàn)，是其藝術(shù)思維的集合表現(xiàn)。而珍藏者正在取舍現(xiàn)代陶瓷巨匠時(shí)應(yīng)充足考量其藝術(shù)造詣、格調(diào)特征、文章品質(zhì)、名望、簡(jiǎn)稱、人格、藝德等。千萬拋開藝術(shù)家本身的要素，瓷器自身的胎質(zhì)、造型、雕刻、釉色等也需求細(xì)心判別。”

斗彩，也有稱“逗彩”，瓷器的一種燒制辦法，盛行于江西景德鎮(zhèn)等地。“斗”是斗攏、將就的意義，將青花與黑白湊合興起，稱“斗彩”。有“釉下斗彩”和“翻上斗彩”兩種。“斗彩”是正在青花加彩工藝的根底上逐步派生進(jìn)去的一種新的粉飾辦法，先放正在窯內(nèi)用低溫?zé)汕嗷?，而后填上彩料，再由烘爐高溫烘燒制成。它由淡描青花與釉上彩繪相聯(lián)合組成畫面，釉下青花與釉上彩斗艷，使斗彩可謂瓷器中的絕化精品。這種制造青花五彩瓷器的技能，始于明成化年間，宣統(tǒng)、萬歷時(shí)風(fēng)行。

正在明、清兩代瓷書中很少有“斗彩”某個(gè)術(shù)語，能見到的但是“五彩”或者“白地青花間裝五色”的言論。至今為止，成書于清雍乾時(shí)代的《南窯筆記》生怕是涌現(xiàn)“斗彩”之說最早的一本著述。本書“黑白”一節(jié)中寫道“成、正、嘉、萬存正在斗彩、五彩、填彩三種，對(duì)于于坯上用青料畫花鳥半體，復(fù)人彩料，湊其整體，名曰斗彩；填彩者，青料雙勾花鳥、人士等等于坯胎，成后復(fù)人彩爐填入五色，名曰填彩；其五彩則素瓷純用彩料填出者是也。”這段文字仿佛已比擬分明地引見了明代瓷器的多少種施彩辦法，與實(shí)物比照來看，五彩是指純釉上五彩，而填彩和斗彩則都?xì)w于青花五彩類。現(xiàn)代鴻儒經(jīng)過對(duì)于彩瓷的迷信鉆研，依據(jù)彩料和工藝辦法的沒有同將彩瓷區(qū)分出釉上五彩、青花五彩、斗彩、釉質(zhì)彩、粉彩等稱呼，已失蹤的“填彩”一詞，但是正在引見施彩技法時(shí)才被提及。一些鴻儒以“斗”字的土語釋意來注釋“斗彩”的起程點(diǎn)正是《南窯筆記》中對(duì)于于斗彩一詞的注明。

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